走亲访友，有一种在主人家门前立足片刻，欣赏个性化春联的爱好。进得主人家里，浅品香茗，评评书艺，偶尔还会即兴发挥，泼墨挥毫，又甚或翻箱倒柜，找出藏品，相互品评，是为雅好。曾经在字画收藏爱好者许先生家里看过一副清人卷轴对联，粗看无甚奇特之处，细品之下却大有内涵，不禁啧啧称奇!

卷轴保存完好，长158厘米，宽30厘米，上联“文峻若山品清于水”，下联“事稽在古贤取诸今”，上首题“匾人宗侄清玩”，落款写“香国兰春”,加盖的两个小章还能看到红色方形轮廓。对联字迹清晰，笔力沉着，长撇短捺中规中矩，一勾一画清俊疏朗，整体结构公整，布局认真又透着洒脱，展露了书写者清高的人品和谦虚的情怀;卷轴采用的是仿古宣纸，使得整幅作品古香古色，古代文人儒雅气息呼之欲出。

主人介绍说，该幅卷轴是在一个偶然的机会在古玩市场淘得，在央视《寻宝》节目录制现场也亮过相，被有关专家鉴定为真品。

据考，这副对联的书写者曾兰春，系福建莆田人，光绪二十九年癸卯科(1903年)进士，三甲141名。曾兰春写这副对联的具体时间无处可知，因为没有时间落款，但是从他考中进士时间1903年可以了解个大概，那时正是满清王朝风雨飘摇的时代。根据对联起首可知，这副对联的原主人是曾兰春的本家侄儿，这位侄儿还是一个专业户“匾人”——古代专门给人装裱字画的。或许这位宗侄还是一个文章不错而有操守的文人，所以曾兰春才会以欣赏者的角色出现，在上联中以“文峻若山”“品清于水”给予连叠嘉许，称赞他的文章俊美和人品清廉。而在下联中，曾兰春则以长者的面孔出现，教育晚辈处事方略和待人之道——“事稽在古”“贤取诸今”，要谦虚学习历史，多向当代贤达讨教。

在当时社会背景下，曾兰春给侄儿的这副对联可谓用心良苦、寓意深刻!细细品味这副对联，犹如翻阅一本耐人寻味的书。不禁十分佩服这位进士爷的嵌字对仗功夫，以上联的“山、水”对下联的“古、今”，无论从声韵、从词句考虑都十分工整，有别于古人常用的句首字(词)对仗那么明显，而用句末字对仗，暗含了书写者胸中隐藏山水的隐逸情怀和吸纳古今的通达思想。进士爷的文字功底真是不同凡俗!再来看本联的另一个巧妙之处，那就是眼明者一眼就能看出的，上联和下联其实都可以拆开，各自再组成一副四字联，“文峻若山”对“品清于水”，“事稽在古”对“贤取诸今”，而且又是平仄与词句对仗俱佳的好对子!区区十六字，联中有联，真可谓字字珠玑。

现代人很少用赠送对联的方式教育或者勉励别人了，这种纸上得来的感动和教化似乎渐行渐远。为什么出现这种局面呢?一方面，艺术商业化趋势破坏了书写者笔端的走向!有些书家一旦在某个大赛取得好名次就在内心里自我陶醉，再不轻易为平头百姓、晚生后辈出手写字;另一方面，书写者只有写字的外功却没有练好寄情寓意的内功，不具备传递优良传统品德的内力。君不见多少笔会现场，书写者面对讨字者的请求一脸陌生，“要写些什么好呢?”此刻横陈的宣纸与大家的脸一样苍白，书写者与求墨者之间欠缺世界观的焊接点，以至于书写与收受之间高耸着一堵人生阅历悬殊的高墙，造成书写者习惯性地“抄录古句聊以寄之”，这种不是发自内心的书写欲望，而是场面需求的应景之作，怎能写得形神俱佳呢?