——作家许少梅印象记

总有一个感觉，许少梅是个倚窗做梦的女人。她的梦是文学梦，而倚窗是为了方便看窗里窗外的风景，然后，诉诸笔端,，用文字编织梦想。

认识许少梅已经多年，平和县城不大，在写作的就是那么一些人，总是抬头不见低头见。在参加文学活动的时候，许少梅很热心，忙前忙后，嗓门和她的笑声一样，有属于她自己的标签，也具有某种穿透力。

许少梅写作，属于那种率性而为，不给自己定指标，也不给自己下任务，无所谓写到什么程度，基本就是“走吧，能走到那就走到哪”的随意。热情来了，连续几篇没有问题，反之，则好久都没有见她泛起什么涟漪。写出来也不一定投稿，就是写出来就高兴了。这样的写作轻松，没有任务赶在脚后跟的慌张，属于“心会跟着感觉走”的类型，自在、惬意。一不留心，许少梅就从平和的文化大师林语堂那里接受了辐射和影响，闲适、平和。

如果说许少梅都是“闲敲棋子落灯花”那也不是，热情来了，她可以为某篇文章跑好几个地方，收集资料，访问知情人，翻阅资料，搞得阵势很大。甚至为了某个细节，还可以和人争论商榷一番。

许少梅写作，属于追求内心的快乐，所以写作的题材比较杂，想到什么就写什么，所以说她属于倚窗做梦的女人。梦，就是没有个限制，纯属天马行空，谁知道什么时候就来一段。翻读许少梅的散文集《爱你不是两三天》(2015年1月，黄河出版社出版)，或许刚看这书名，会让人感觉这篇文章写的肯定是男女爱情的卿卿我我或者荡气回肠，但细读之后，才发现这是一篇写她去世的表妹的文章，荡气回荡是有了，但绝不轻松，而是刻骨铭心的痛，痛得会流泪，会哆嗦。

在这本书里，许少梅把10来万的文字分成《品读大师》、《回望风景》、《记忆如丝》、《我爱我家》、《回味人生》等五辑。林语堂如一枚楔子，楔进许少梅的写作视野。对于一个行走平和的写作者，林语堂无法忽视。从林语堂的感情到林语堂的钟，还有教堂，以及林语堂的乡愁记忆，林语堂总是解读不尽。走近是为了品读，品读更是为了走近。林语堂，让许少梅站在窗前，一再品读，有了《品读大师》的文字。而《回望风景》里的篇章，是行走的风景，一种追逐，一种解读，自然风光或者人文区域，甚至历史人物，跟着脚步行走，就是为了能够更好地看清风景，还有曾经的脉络。

如果说前两辑是窗外的风景，《记忆如丝》、《我爱我家》则是窗内的风景，《回味人生》更是属于内心。倚窗，成为许少梅书写的分界线，虽然不是绝对的泾渭分明，但可以看出她划分的版块。《记忆如丝》是顺着自己的记忆之藤，抖动的生活之瓜，或者叶子。《回味人生》就是把目光收回，连眼睫毛都放下来，停留在家的范围，把一些细小的事情写得温馨而充满生活之乐。《回味人生》是一种咀嚼，咀嚼日子，咀嚼内心些微的颤动。正如许少梅所说，她对每一篇文章都倾注情感，赋予生命，文字也就有了温度，有了柔情。读许少梅的文字，距离很近，生活的气息流荡。

一本书下来，没有什么波澜壮阔，也少有生离死别。大多是生活的碎点，捡拾、打磨，会成为美丽的注脚或者装饰。这些文章不是大江大河，仅仅是浪花朵朵，但就是有众多的浪花朵朵，大江大河才生机无限，魅力无限。尽管，相当数量的浪花最终会被忘记，会裹进前行的江河，没有留下自己的旋律，但只要曾经存在，就已无憾。类似于山上的野花，积攒一生的力量，就是为了美丽一次，或许终其一生，都没有目光在它的身上停留，但只要灿烂一次，已经足够。

女性写作，尤其是基层女作者，很容易就把笔触停留在视野之内，甚至在窗内的世界。许少梅喜欢做梦，这梦的视野，可以看得更远一些，也看得更深一些。把目光盯牢在平和的土地，让目光更深邃更有穿透力，同时，也把视线抬高，从窗内更多看到窗外，看到更远的地方，风景会更优美，梦也会更绚丽多彩。

无论如何，有梦想，就有方向，就有希望，也就有力量。祝愿许少梅倚窗而立，把文学梦做得更精彩。

(本文是为许少梅的首部散文集《爱你不是两三天》写的作家印象记)